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Yves Saint Laurent 伊夫圣羅蘭法國居所

就像伊夫圣羅蘭所說：“有什么國度這樣引人遐思呢？只有中國……”  

隨著大航海時代的開啟，越來越多西方人到達東方，并把東方文化和藝術帶回歐洲。17世紀東方藝術就受到西方藝術家的追捧，而19世紀則發(fā)展成一種社會時尚，高迪、梵高的作品中，以及19世紀末興起的新藝術運動，都可發(fā)現(xiàn)東方藝術的印記。具有濃郁中國文化特征的“東方風格”裝飾藝術品在歐洲宮廷和上流社會極其盛行。

 法國掛毯《中國皇帝的旅行》  17世紀末 - 18世紀初

“Chinoiserie（中國風）”的法語詞根是Chine（中國），最初指來自中國的商品，主要是各種工藝品。后來這個詞被歐洲各國廣泛采用，成為一個國際性詞匯，含義也隨之擴展。除了指稱來自中國的新奇物品外，還被用來指受到中國藝術品影響的歐洲藝術風格和體現(xiàn)中國情趣的各類日常活動。例如，飲中國茶，穿中國絲綢，坐中國轎子，打扮成中國人的樣子舉行舞會，演所謂的中國戲等等，都可用“中國風”一詞來表達。

17世紀的法國， “Chinoiserie（中國風）”的時髦風格迷倒了凡爾賽所有貴族：雍容富麗的瓷器、奢華繁復的首飾、溫潤光滑的絲綢、芬芳的茶葉、曲徑通幽的園林。路易十四甚至修建了一座以白瓷為靈感的“中國宮”。在這個名詞背后，是法國人對神奇富饒的東方文化藝術寶藏的憧憬。

早期的“中國風“家具和裝飾更多是在歐洲家具上的嫁接，如下圖中來自舒瓦滋城堡的帶漆片畫的抽屜柜，漆片畫是從一個由暹羅大使獻給路易十四的漆畫屏風上摘取下來，再鑲嵌到櫥柜上的。把來自遠東屏風上的圖案鑲嵌在家具上，或是在中國的瓷器上加上銅鎏金裝飾底座、把手，在當時非常流行，也算是把中國的東西改造成為法國的造型。

路易十五（1710 - 1774）在喬伊城堡的五斗櫥

馬蒂厄·克里亞德制作

藏館：Museum of Decorative Arts   年代：18世紀

路易十五皇后瑪麗1761年為其中國小廳定制的中國風情畫

除了當時宮廷畫家們創(chuàng)作的想象中的中國風情畫，中國風壁紙在16世紀晚期開始流入歐洲。在當時暹羅大使送給路易十四的寶貝中就有來自中國的壁紙。到了路易十五時期中國風壁紙極為風靡，法屬東印度公司一船一船的從遙遠的中國運過來，很快就被貴族們一搶而空。在當時的凡爾賽宮以及王室貴族宮殿的墻上、煙囪都能見到大量精美的中國壁紙。 

法國孚日省一處城堡的中國風壁紙

在十八世紀，中國風還只是流行于法國宮廷之間。到了十九世紀，這股濃濃的異域風開始在眾多文化名流、時髦人士之間傳播開來。其中最被津津樂道的就是維克多·雨果和可可·夏奈兒。

很多人到巴黎，都會去參觀位于巴黎孚日廣場的“雨果之家”（ Maisonde Victor Hugo），大文豪雨果1832年至1848年居住在這里，寓所中最吸引人目光的就是著名的“中國客廳“。整個客廳使用當時最流行的中國風家具和裝飾品，充滿東方韻味.....在這間客廳里雨果會見友人和舉辦文藝派對。當時充滿先鋒意味的浪漫主義就是在這里誕生，在巴爾扎克、大仲馬、喬治·桑與雨果的觥籌交錯間傳播到法國各地文藝界。 

雨果之家赫赫有名的“中國客廳 ”

滿屋滿墻的中國瓷器，大紅大綠的色調，圖案各異的瓷盤，各式各樣的花瓶瓷罐，木刻的官員像，門楣上的中國神像…… 雨果對中國裝飾藝術產(chǎn)生濃厚興趣，與當?shù)厮囆g家一道制作了這些他臆想中代表中國形象的奇珍異寶。從未到過中國的雨果,甚至從未與中國有過深入接觸，就是這樣用自己的想象,把腦海中的一間中國客廳的陳設，搬進了自己的公寓。

時尚女王香奈兒并沒有來過中國，但她對中國文化情有獨鐘。在位于巴黎康朋街31號的寓所里，雖然公寓室內設計是鮮明的法式風格，但家具裝飾使用了許多東方元素。在這里，可以看到埃及面具、中國佛像、路易十五時期的馬車鐘和巨大的水晶燈、西班牙雕花鏡子、中國花瓶，一切混搭繁復卻和諧。其中最為引人注目的是香奈兒收藏的32幅中國屏風。

Coco Chanel 位于巴黎康朋街31號的寓所

香奈兒把中國屏風當作壁紙裝飾墻面，屏風上有中國最傳統(tǒng)的花鳥山水圖案，包括她最喜歡的用在設計里的山茶花。無疑這些古董屏風不僅僅是歐洲上流社會追逐的時尚單品，也是時尚設計師的靈感來源。香奈兒在這里接受媒體采訪，和朋友們讀過無數(shù)美妙時光，包括俄國作曲家斯特拉文斯基、被譽為不朽的詩人讓·科克托、畫家達利、畢加索、法國神童作家雷蒙等。

Coco Chanel 的東方情結

Gabriel Viardot 加布里埃爾·維亞爾多（1830-1906）是十九世紀巴黎著名的家具設計師，被稱為法國“東方風格家具”創(chuàng)始人。維亞爾多從東方建筑、瓷器、字畫中尋找靈感，結合銅飾、螺鈿等多種材質，設計出別具一格的“中國風家具”。

1853年，維亞爾多在朗布杜大街的36號創(chuàng)建工作室和家具商店，1878年巴黎世界博覽會贏得銀獎。在之后的幾年間成功一直持續(xù)，尤其是在尼斯博覽會和第八屆裝飾藝術中心大會上，維亞爾多載譽而歸。 1885年在安特衛(wèi)普萬國博覽會摘得金獎，同年被授予法國騎士榮譽勛章。1889年和1900年世博會，維亞爾多家具又兩度奪得金獎。

中國風雙人沙發(fā)椅   約1880年

中國風大象雕塑架   約1880年

維亞爾多風格的中國元素 --- 江南園林式設計風格

維亞爾多家具整體運用了中式建筑結構，尤其體現(xiàn)在飛檐的帽頂裝飾以及鏤空透雕的江南園林式設計風格。中國的亭臺樓閣，可謂中國建筑元素的代表。維亞爾多將中國古代園林的鏤空設計融入到家具設計中，他將這種不對稱美感發(fā)揮地淋漓盡致，在鏤空的空間藝術中，達成似中式園林那種一步亦景、移步易景的感覺。維亞爾多家具普遍為中小型家具。

那個時期，維亞爾多雇傭100多位雕塑家和細木雕刻師，他們大都由維亞爾多親自培訓。 

中國風古董扶手椅   約1890年

中國風置物架   約1890年

維亞爾多風格的中國元素 --- 龍的形象

維亞爾多尋找東方元素與西方審美的平衡，作品中飽含異國風情和獨特韻味。維亞爾多將中國文化中最傳統(tǒng)最具有神秘感的龍的形象融入家具設計中。不同于西方文化中邪惡的代表，龍在東方文化中代表尊貴、正義、威嚴與權力。維亞爾多將自己的想象與這種東方形象的龍相結合，賦予其不同的面貌，或飛騰，或俯臥，或纏繞，無論是銅鎏金制作，還是手工木雕刻，都給人不同的美感。

維亞爾多風格的中國元素 ---東方圖案和銅裝飾

維亞爾多使用從中國和日本直接進口的漆器和雕花板，家具頂部多為不對稱飛檐設計，抽屜及柜門以貝母和獸骨拼鑲花鳥、寶塔、竹林、童子等東方元素圖案，抽屜把手為銅鎏金動物造型，格擋下方裝飾典型東方風格的云紋或回形紋等對稱鏤空紋飾，整體造型輕盈靈動，極具裝飾性，是東西方文化結合的經(jīng)典產(chǎn)物。

維亞爾多家具用到了產(chǎn)自中國或日本的家具上取下的裝飾部件，還有來自東京（今越南河內）的玳瑁鑲嵌裝飾部件。除了這些從原產(chǎn)國家具上取下的部件，維亞爾多使用自己設計制作的銅裝飾件對家具進行潤色。

維亞爾多風格家具 ---收藏界的寵兒

維亞爾多風格家具都在歐洲制作，帶有東方韻味，但已擺脫傳統(tǒng)東方風格的嚴謹與東方家具種類的局限，把東方元素運用的淋漓盡致，給西方裝飾藝術帶來一陣濃濃的異域風。同時因其風格獨特，一直被收藏界追捧。

維亞爾多風格家具開創(chuàng)了東方元素家具的潮流。維亞爾多（維多）已經(jīng)成為這類風格的代名詞，精致優(yōu)雅、含蓄莊嚴、神秘而又充滿異國風情。

當時在歐洲無論是皇室貴族，還是藝術家，都以擁有一件維亞爾多的“中國風家具”為榮。著名作家雨果在巴黎的寓所因中國客廳而聞名，法國總理克里蒙梭使用的著名U型書桌也是由維亞爾多設計。維亞爾多家具一直是全球各大拍賣行的寵兒，非常值得珍藏。

服裝設計大師 valentino-garavani 意大利的別墅花園

Chinoiserie，是一個夢境，它從來不是真實的“中國”，它是一個被歐洲塑造出來的想象。它里面充滿了神秘、浪漫與奇遇。法國人迷戀它，因為它身上流淌著法國化了的“異國情調”。整個西方世界迷戀它，因為它是法國式的時髦品味。

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